Повітряна і лінійна перспектива: види, поняття, правила зображення і методи нанесення начерків

Починаючи навчання малюнку, кожен учень стикається з новими для себе поняттям — перспективою. Перспектива — це найбільш ефективний спосіб відтворення на площині обсягу і глибини тривимірного простору. Існує кілька способів впровадження ілюзії реальності на двомірній поверхні. Найчастіше використовуються для зображення простору правила лінійної і повітряної перспективи. Ще один поширений варіант — кутова перспектива в малюнку. Кожен з цих способів має свої особливості. Історія виникнення фронтальної лінійної перспективи

Спочатку розглянемо поняття лінійної перспективи. Її також називають фронтальною. В епоху раннього Відродження в 1420 році у Флоренції великий архітектор, інженер і скульптор Філіппо Брунеллески відкрив цей варіант моделювання тривимірного простору на площині. За традицією він відправився в Рим вивчати руїни, і для того щоб точніше замалювати їх, Брунеллескі створив дану систему. Потім він представив своє відкриття у Флоренції.

Через 15 років, в 1435 році, ще один представник епохи Відродження — Альберті — остаточно затвердив теорію архітектора і роз'яснив її художникам у своєму трактаті «Про живопис». Але ще до відкриття художники вміли створювати реалістичні зображення, використовуючи закони перспективи інтуїтивно. Лінійна і повітряна перспектива у живописі існували, але не були описані теоретиками. Вже на підсвідомому рівні уважному майстру було очевидно, що, якщо продовжити лінії стін і підлоги будинку, вони обов'язково зійдуться в якійсь точці. Ще в XIII столітті художник Дуччо ді Буонінсенья намагався передати у своїх роботах об'єм і простір, виходячи за межі традиційної школи живопису. Але самі закони лінійної і повітряної перспективи з'явилися пізніше. Поняття точки сходження і лінії горизонту

Давайте розберемо на конкретному прикладі, що з себе представляє перспектива. Якщо дивитися на рейки або інші паралельні прямі вдалину, то можна помітити, що вони поступово зближуються і з'єднуються в одній точці, яка розташовується на горизонтальній лінії, де небо сходиться з землею. Це місце називається лінією горизонту. Вона розташовується на рівні очей спостерігача і дислокується на віддалі попереду. Знайти її найпростіше, простеживши за тим, в якому напрямку розташовані прямі побудови на малюнку. Всі вони будуть прагнути зійтися в одному місці. Точка, в яку спрямовані всі паралельні прямі, називається точкою сходження або точкою зору. Повітряна і лінійна перспектива подібні тим, що зазвичай мають лінію горизонту.

Ці два поняття дуже важливі для розуміння і правильного побудови ліній в малюнку. Існує одне важливе правило — при віддаленні предмети візуально зменшуються, а відстань між ними скорочується. За допомогою точок сходження можна визначити висоту об'єкта на будь-якій відстані від них. Завдяки тому, що їх можна переміщати по лінії горизонту, фронтальна перспектива може бути досить різноманітною. При центральному розташуванні композиція буде врівноваженою і симетричною. Якщо змістити точку сходження - з'являється динаміка і цікава асиметрія. Способи побудови фронтальної лінійної перспективи

Фронтальна лінійна перспектива також іноді називають науковою. Дуже довго такий варіант вважався єдино можливим. Вона складається з трьох основних елементів: точки сходу; лінії горизонту; перпендикулярів.

Почнемо розгляд побудови цього виду перспективи з полотна. Зазначимо на ньому прямокутник — він буде робочою площиною. Потім потрібно визначити розташування точки сходження. Вона може знаходитися в центрі полотна або зміщуватися в бік. Потім відзначаємо лінію горизонту і починаємо з'єднувати точки на сторонах прямокутника з точкою сходу. Можна зобразити кімнату, намалювавши дощана підлога, стіни і вікна. Але проблема виникає, коли доводиться зображати більш складні об'єкти, наприклад, підлога з плитки. Тут не обійтися без знаходження точки виміру.

Побудова складних об'єктів

Інтуїтивно буде зрозуміло, що по мірі віддалення предмети стають меншими і більш вузькими, а горизонтальні лінії будуть змикатися. Складність полягає в тому, щоб правильно визначити, наскільки щільно вони будуть прилягати один до одного та розрахувати пропорції. У своєму трактаті «Про живопису» Альберті пропонує створити ще одну точку за межами картини на рівні очей, тобто на лінії горизонту. Тепер через неї і лінії на «підлозі кімнати» можна провести прямі, які проявлять перспективні скорочення. Через них, у свою чергу, можна буде провести паралельні прямі і домалювати потрібні нам об'єкти. Перспектива з двома точками сходу використовується для зображення об'єктів з позиції в кутку, коли видно дві сторони, і називається кутовою. Їх поверхні на малюнку ніби стискаються, що і створює ілюзію протяжності у просторі.

Масштаб об'єктів

Для правильної побудови об'єктів і вірної передачі геометрії простору важливо заздалегідь визначити масштаб. Наприклад, при зображенні кімнати знадобляться її параметри в метрах. За метр можна взяти будь-яку одиницю виміру, наприклад, 2 см, і вибудовувати об'єкти виходячи з неї. Масштабна лінійка наноситься на лінію горизонту і вертикальні частини рамки. Через точку сходу і точку на лінійці легко провести лінії побудови, так як для прямої потрібно тільки дві точки. Це полегшує створення проекцій.

Визначення точки виміру

Потім потрібно знайти точку виміру. Перед цим визначається розташування спостерігача. Припустимо, він знаходиться в 6 метрах від протилежної стіни кімнати. Якщо точка сходження зміщена, на лінії горизонту потрібно відкласти по лінійці 6+1 метрів в масштабі, рухаючись від тієї частини картини, яка розташовується ближче. Якщо за 1 метр ми взяли 2 см, отже, відкладається 14 див. Так ми отримуємо точку виміру. Тепер через неї і засічки можна провести прямі лінії, щоб отримати точки на протилежній частині картини. Потім для створення сітки залишається лише з'єднати їх з точкою сходження, після чого провести через ці прямі, паралельні лінії горизонту. Зворотна лінійна перспектива

Ще один варіант перспективи, який застосовувався в зразках візантійської і давньоруської живопису, називається зворотним лінійною перспективою. У цьому випадку предмети зображуються так, ніби вони збільшуються по мірі того, як віддаляються від глядача. Створене такого малюнка, на відміну від повітряної та лінійної перспективи, має деякі особливості: зображення в даному випадку буде кілька горизонтів, точок зору і деякі інші нюанси в побудові.

В процесі видалення від очей спостерігача предмети на картині в зворотній перспективі стають ширше, ніби точка сходження дислокується на місці самого наглядача. При цьому утворюється цілісний простір, яке орієнтоване на спостерігача. На відміну від повітряної та лінійної, зворотна перспектива найчастіше використовується для створення сакральних образів. Вона допомагає втілити простір символів, зробити зримою духовний зв'язок, позбавлену конкретної матеріальної форми. У неї є суворе геометричне опис, в чому вона схожа на лінійну. Зворотна перспектива виникла ще в Середні століття і застосовувалася для створення ікон, фресок, мозаїки. Інтерес до неї знову повернувся в XX столітті, коли спадщина Середньовіччя стало знову популярно. Повітряна перспектива

Поряд з фронтальною лінійною перспективою існує поняття повітряної перспективи. Її спосіб побудови полягає в тому, що віддалені предмети зображуються як би в серпанку, за шаром повітря і з мінімальною кількістю деталей. Близькі ж — більш чіткі і яскраві. Чим більше повітря — тим більше розмитий предмет. Поєднання двох видів перспективи, лінійної та повітряної фронтальної , дозволяють створювати полотна, не відрізнити від справжніх. Якщо ж на картині зображуються додаткові домішки у вигляді дощу, піску або туману, межі далеких образів практично стираються. Першим це поняття описав великий художник Леонардо да Вінчі. Дотримання правил лінійної і повітряної перспективи дуже важливо для створення реалістичного малюнка. Але застосовуються вони при створенні далеко не всіх картин Пейзаж з лінійною і повітряною перспективою

При створенні ескізу у вигляді пейзажу дальній план зазвичай пишуть ненасиченим, використовуючи білила з додаванням сірого кольору. Тому на картині другий план світліше і заплутаніше, ніж перший. Але багато що тут залежить від цілей художника. Правила лінійної і повітряної перспективи в графічному нарисі використовуються не завжди. Для пейзажів в червоних помаранчевих кольорах, наприклад, для заходу або сюжету з використанням вогню другий план пишеться з використанням теплих відтінків — червоних або жовтих. У цьому випадку повітряна і лінійна перспектива доповнюють один одного. Загальний тон заднього плану при цьому має бути більш м'яким і світлим. Зазвичай рекомендується робити передній план у теплих відтінках, а для заднього використовувати холодні тони.

Повітряна і лінійна перспектива мають свої закони оформлення. Так, у повітряній перспективі існує правило деталей: те, що знаходиться у видаленні, людське око розрізнити не здатний, тому воно зображується розмитим. Схожим є правило контурів, згідно з яким обриси далеких предметів також не повинні бути дуже чіткими. Повітряна і лінійна перспективи дозволяють створювати полотна, в точності передають обсяг об'єктів та імітують ілюзію додаткової реальності. Автор: Марія Штернберг 13 Вересня, 2018

Категория: Студентам