Балет «Талисман» Мариуса Петипа
Опубликованно 12.04.2020 04:04
Балетная труппа театра впервые цена была среди номинантов национальной театральной, причем сразу в трех категориях: за лучший спектакль, лучшая работа хореографа и лучшая актриса. Такой прорыв обеспечил труппы ее бывший художественный руководитель (теперь Ballet возглавляет Нижегородский академический театр оперы и балета) Morro Ивата воплотить которой и пришла в голову отличная мысль, что возрождение старого балета.
ИСЧЕЗНУВШЕГО ШЕДЕВРА
От некогда упора мощности, конкурируя до революции на его популярности с «Лебединое озеро» почти ничего не осталось. Также в Гарвардской библиотеке, где много старой нотации балеты, помощник Петипа Никольский Сергей сделал по методу Степанова, есть только три файла в отношении этой штуки... Причем один из них как раз написано перестановка пейзаж из актов этого балета, но на самом деле на хореографию, эта запись относится только из одного ансамбля второго акта на 6 человек, а также показатель вариации (пиццикато). И это все...
Балет «талисман» была поставлена Петипа в 1889 году (то есть ровно за год до «спящей красавицы»). Музыку для этого известный дирижер и композитор Риккардо Диего написал, и эта работа была его первая «полнометражная балета (он только сочинял балет «волшебный лес»), балетные сцены. Премьера состоялась 25. Января в Бенефис итальянской балерины в присутствии елены Корзины. В русском балете эпохи итальянцы-Virus, на которых в ближайшие десять лет и поставить все спектакли: «спящая красавица пришла», «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «raimonda»...
В списке задаваемых ему балеты напротив балета «талисман» Петипа сделал себе заметку «большой успех». Сумасшедший действительно успех сопровождал это зрелище в те годы, когда он вышел на сцену, но на премьере он был воспринят публикой сдержанно. Несмотря на виртуозность, Корзины не актерский талант обладал и, как критику написал, «было безжизненно, холодно и никакого впечатления не оставил». Рецензенты тогда они назвали «талисман» «слабое хореографическое творчество». Потом началось повальное увлечение...
После скорого отъезда Корзины из России в этом производстве Варвара Никитина, и тон рецензии дебютировал изменилось, и после того, как в 1895 году Петипа балетом возобновлена, чтобы любимец публики Пьер Линии (в начале того же года был Линии первая гражданка и другими балета Петипа «Лебединое озеро»), он всегда был большим успехом.
Поначалу считалось, что либретто «талисман» - писал Петипа. Но незадолго до премьеры в Петербургской газете сообщение о том, что его истинный автор Московский драматург Константин Тарновский. Газета «минута» писал: «девять лет назад к. А. Тарновский по предложению в. п. Bahia, тогдашнего инспектора репертуара московских театров, написал балет-программа «талисман» и передал жене SSC, которые, в свою очередь, передал программу г. Петипа, которого предполагается пригласить в Москву для постановки этого балета». Но спектакль не увидел свет и Тарновский забыть о нем, пока не содержание нового балета Петипа читал в прессе. Петипа имел привычку Ange сочинение Ахензее, но Tarnow в переговорах с театральной дирекцией в афише было два автор: Тарновский и Петипа.
«БОГ ТАНЦА» БОГ ВЕТРА ТАНЦУЕТ, И МАТИЛЬДА НЕ БОКАЛ ШАМПАНСКОГО
В 1909 году балет вернулся на сцену Николай легат, изменив его, сделав отдельные сцены и некоторые герои дают другие имена: так, правительница небесных умов Внутри легата был в амравати, их дочь Элла — Заклепки, и Бог ураганного ветра ваю. Эту партию на премьере в 1909 году танцевали «Бог танца» Вацлав Нижинский.
Ваю - Бог ветра и воздушного пространства в ведическом пантеоне богов. В Ведах ваю описывается как необыкновенную красоту, на своей машине, двух или тысяч лошадей во всех направлениях и очищает мир от злых влияний. Правда, сестра Вацлава Нижинского Бронислава утверждает в своих мемуарах, что роль в постановке Нижинского легата звали ураган, но, вероятно, это ошибка памяти. «В получаемых Николая легата мужскую комиссар роль зефир Ниши, переименовав при этом ураган – пишет она. - Вацлав балет не понравился, хотя он и имел в ней большой успех». Ниши и реакция критики на выступлении упомянул своего брата писал: «по Поводу выступления Нижинского критик, что на сцене Мариинского театра для малого захватывающими дух прыжками Нижинского»; другой утверждал, что Нижинский «много меандра на такой высоте, что его голова скрылся за порталом сцены».
Вацлав Нижинский в роли ваю в обновленной Николаем легатом постановке балета «талисман» Мариуса Петипа. Санкт-Петербург, 1910.
Заклепки на премьере 1909 танцевала Ольга Преображенская, это был ее прощальный Бенефис. И роль Marge только говорить Михаил Фокин играл. Более 31 год. Ноябрь в партии Заклепки Не пришел и Матильда, которые действуют на премьере должен был, но заболел. При этом новые костюмы Проявляй балерина так поразили, что она заказала у него костюмы к своим выступлениям не только в «талисмане», но и в «дочери фараона». В своих мемуарах она написала: «талисман» всегда мой балет успешно, а очень успешно. Но с тех пор, что п. Владимиров, балет выиграл еще больше был выступать со мной в нем – если на втором шаге Владимиров гений ветра изображается и вылетел на сцену, неся меня на своем плече, он сделал большое впечатление. Известный критик Юрий Беляев писал, что Владимиров бросается на сцену, будто с бокалом шампанского и ставит бокал общественности».
В последний раз этот балет появился на рекламных щитах в 1926 году: его снова для выпускной спектакль Ленинградского хореографического училища, в котором фурор танцы Ольги Иордан и Алексей Ермолаев имеет. Именно на этот выпускник и его преподаватель Владимир Пономарев переделал и еще больше виртуозную технику мужская оснащен вариации из балета.
ТАНЕЦ С ЯЙЦАМИ, КОНКУРСНЫМ PAS DE DEUX И УДИВИТЕЛЬНАЯ ГЕОГРАФИЯ ПЕТИПА
Первоначальные запутанный и невнятный сюжет с обилием действующих лиц в четырех действиях, семи картинах, с прологом, эпилогом и апофеозом была снижена в постановке до трех актах спускается и рассказывает историю о том, как дочь небесных духов леди Заклепки в сопровождении Бога ветра ваю на землю, чтобы боги прохождение тестов размещены: это не должно привести поддаваться земным раза, иначе теряет бессмертие. Но богиня влюбляется в земного человека, только говорить, который случайно обратил в собственность своей матери и сторожит ее талисман.
Как в «Районы», ранее балет Мариуса Петипа на сцене перед слушателями появился таинственный древняя Индия, таинственный Небесный духи, Раджа, индийский воин, факиров, заклинателей змей, танцоров-другие. И кроме того, как в «Corsa», рабыня и купцы на диск рынок. Ведь действие происходит во владениях царя Дели CDR, где и только говорить скользнул Марко из Agora. Лагор (Лахор), напомним, что на территории современного Пакистана, но в тонкостях географии Петипа не нужно беспокоиться — балет искусство условное.
От «талисмана», как уже было сказано, ничего не осталось. Также ПА-де-де не сохранились популярны принадлежит Петипа и был предназначен знаток классики Петра Гусева по мотивам Петипа в 1955 году. Имя Петипа уже давно коллективно. Его авторство всей классической хореографии XIX века приписывается почти. Так произошло и с ПА-де-де из балета «талисман», который ждал в спектакле Бурятского театра напрасно зрители. Постановщики не будут включены в его представлении, выполнив в последнем акте только Адажио из него. Не включили, видимо из-за того, что это не Петипа. Хотя, обратите внимание, такая совестливость был только ранен. Ибо другой хореографии, которая не принадлежала в этом балете Петипа: перед нами-это современная композиция, только поставленное под Мариус Петипа. Возможно, современный хореограф просто боюсь за него неблагоприятных сравнений Гусев?
Где в спектакле Петипа pas de Deux было не совсем понятно. Вероятно, в конце пролога и Grand pas d'ensemble называлась. «Петербургская газета» писала после премьеры, что в Adagio, насыщенном акробатические трюки, «Ticket (исполнитель роли урагана pob) буквально в воздухе балерины, которая, упал, как пух, нежно и тихо бросил». Корзины в соло-вариации «удивляет своих рейсах и классического танца», а Билет - «острый каперсы и несколько кругов в воздухе, которые мы не видели на нашей балетной сцене в течение многих лет».
Фото: сцена из балета «талисман». Автор фото Андрей Степанов (@andrey.есть).
Была в этом балете Петипа и многие другие не менее удивительные танцы. Например, индийский ката, исполненный «Восточной неги и пластических движений», или танец гималайских альпинистов. Но также танцы бассейн ванны, «полностью гибкие, грациозные и красивые движения» «Кашмира пытается». Но одним из самых популярных был танец яйца, которые передавались, конечно, под французским названием La danse des закуска, и называлась так, потому что его роль второго плана (Жукова 1-I) грациозно танцевала, держа в руках корзины, наполненные яйцами. Видимо, этот танец удивил публику, что уже спустя год Петипа в «спящей красавице» сочинил для Жуковой партии Красной шапочки, в руках которой была все та же машина была, только без яиц, но с пирожками.
ЯПОНО-БУРЯТСКИЙ REVIVAL
В самом деле, в «коллективе» стиль «под Мариус Петипа» и весь спектакль был повторно выпускник Московской академии хореографии поставлен (кстати, один одноклассник нынешнего хореограф-преподаватель большого театра и член жюри «золотой маски» Яна Housing) Александр Большинство (номинирован за лучшую хореографию). В прошлом как танцор, хореограф, работал в музыкальном театре. Станиславского и Немировича-Данченко музыкальный театр в Москве и других российских балетных компаний, но затем осел в Японии (в настоящее время художественный руководитель Международного балета школу в Токио), где он с помощью известных балетных раритетов и коллекционных историк русского балета Кендзи Усуи. Японский старый хореограф имеет он нашел в Падуе, где спектакль был создан в 1997 году клавир балета «талисман», которые Большинство использовал для постановки своего спектакля. За основу хореограф Николай взял легата версия.
Перед нами модная реконструкции — не используется теперь таких целей постановщик учитывая ограниченный доступный материал перед собой и не ставил, кадры из Гарвардского архива (пусть и маленький). Да и вообще такой идеи, видимо, без особого энтузиазма относится. Хотя до этой постановкой Большинство удалось поставить балет Петипа «Арена», в котором работала как раз с партитурой Степанова.
Говоря о том, что балет поставлен под Мариус Петипа, мы преувеличиваем некоторые работы хореографов, потому что многие сцены были взяты им Петипа в почти готовом виде. Котировки лишь незначительно меняется: что-то из «Других», что-то из «корсара», что-то из других балетов Петипа, но вообще-то балеты из совсем другой эпохи балетного романтизма. Однако постановщик не скрывает, вдохновил говоря уже о том, что реконструированный для хореографии «воспроизведены эскизы» от Петипа, из картин, которые его воображение. Еще сам Петипа критики укоряли в дни премьеры на компьютер, Пенанг на то, что хореограф и играет «в «талисмане» очень мало новых танцев и ПА, ни одного нового по замыслу группы, один новый корейский ансамбль». Действительно, уже через Object либретто видно, что некоторые сцены и даже целые сцены из балета списали «талисманы» от «Других», другие «дочь фараона», «Сильвия», «корсара» и других балетах. Примерно к такому же результату пришел и Александр Большинство.
Фото: сцена из балета «талисман». Автор фото Андрей Степанов (@andrey.есть).
Так как Петипа, далеко аутентичности было Большинство в его хореографии и этнографической. Хотя вы не столкнулись с такой крайности, как классику (у которого «Индийский танец» в первом действии, по словам критика, был «разновидностью Кавказской лезгинки»),. Начать, тем не менее, красочные декорации и костюмы, в которых постановщики отталкивались от полученных эскизов художников, Люди, Шишков и Бочаров (постановщик Алекс Бирка, художник по костюмам Елена Бабенко), шли почти индийский.
«В ТАНЦАХ И ЖИВЫЕ ГРУППЫ БОЛЕЕ 200 ЧЕЛОВЕК ПРИНИМАЮТ УЧАСТИЕ»
В постановке Петипа роскошные пейзажи времени восторженных товарищей. «Занавес взвился и был действительно отличным украшением Бочаров – писала «Петербургская газета». Великий здесь мастер и знаток своего дела имеет! Живописные группы, разнообразие и роскошные костюмы – все это имеет заслуженные аплодисменты зрителей». О волшебных садах царя Дели CDR, о роскоши, богатство и великолепие во всем и писал «Петербургский листок».
И еще больше изумлялись Special effects, который примулы на самом деле аудитория. «Сейчас гроза, молния и гром» бушует каждый выход сопровождался Бога ветра, когда вы ее окончанием NL первой картины первого действия, как сообщается, либретто, крыша индийского домика – бамбуковые хижины ткача, где происходит первая картина, буквально проросло и Бог ветра «вместе с Эллой (или Заклепки pob) в воздух». На следующем рисунке, представляющем собой царство призраков, наоборот, «подземелье вместе с Эллой и ураган и со всеми духами путь вниз исчез», «все, из люка вне исторических пламя». И увенчала этот балет, как на самом деле все балеты Петипа, Эпилог-апофеоз, где создать маунта стены слушаю, в котором события последних действий, и перед глазами публики сидел на престоле правительница небесных умов в окружении Фей, сильвия и гении, и героиня с талисманом в руке (ведь она вернула его) заставило раздеться, но когда он увидел плачущую только говорить, знал, что он умрет без нее, оставил звезду (которая вместо этого эффективно устремлялась вверх) и бросилась на грудь любимого. Любовь, как всегда победила!
В новом «талисманы» хотя сцен, происходивших в балете Петипа в подземном царстве духов или летать самолетами охота маленьком убежище, но смена обстановки в которой они не предусмотрены сейчас. Лучшее по хореографии у Большинства сцена была, как Заклепки CDR, отец невесты только говорить, царя Дели появляется из колодца в саду.
Чего не хватало в новом спектакле, так это балетная драматургия. Это никогда не произойдет именно при Петипа: в балетах классического Режиссерская мысль ясно, и явления монологи и диалоги однозначно. Разобраться в «талисмане» же Бурятского сил без помощи либретто, что и почему, не было никакой возможности. Несмотря на все заимствования из Петипа-балет будет отсутствовать в основном по рецептам советских редакторов классика, пантомимы, здесь почти полностью.
Мобилизовали демонстрации на выставке «Золотая маска» труппа Бурятского театра, очевидно, выступала ровно, без запинок, единый ансамбль, но его исполнительские возможности были довольно скромными. Все остальное непосредственно в Москве заболела исполнительница партии Заклепки, выдвинутая на «маску» за лучшую женскую роль, Анна Перерывы. Тем не менее, Елена История заменил его на сцене было вполне естественно, но, как и исполнители других партий балета — Бога ветра ваю (Баир Вилки) и маржа только говорить (Болт Range).
Кроме перечисленных указаний в общей идеей пошел интересный, и идея возродить снова, к жизни не сохранившийся легендарный русский балет-французская классика — продуктивно и увлекательно. Естественно, настолько массивная и большая, как эта сила при Петипа, Большинство делают так и не смог. По мнению оценщиков, только в прологе вокруг небесных духов леди на премьере в Санкт-Петербурге большая группа гениев воздуха находилась, состоящая из 56 человек, и «в танцах и живой группировок более 200 человек принимают участие». Несомненно, эта постановка должна идти на большой сцене в исполнении первоклассных артистов, и тогда он выглядит совершенно иначе.
Павел Торгового
Категория: Культура